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出自元稹的《莺莺传》。原文是这样的：后岁余，崔已委身于人，张亦有所娶。适经所居，乃因其夫言于崔，求以外兄见。夫语之，而崔终不为出。

张怨念之诚，动于颜色，崔知之，潜赋一章词曰："自従消瘦减容光，万转千回懒下床。不为旁人羞不起，为郎憔悴却羞郎。"竟不之见。

后数日，张生将行，又赋一章以谢绝云："弃置今何道，当时且自亲。还将旧时意，怜取眼前人。"自是绝不复知矣。时人多许张为善补过者。

予常于朋会之中，往往及此意者，夫使知者不为，为之者不惑。 以下为这一段的译文：以后一年多，崔莺莺嫁给了别人，张生也娶了亲。一次张生恰好经过崔莺莺住的地方，就通过崔的丈夫转告崔莺莺，要求以表兄的身份相见。丈夫告诉了崔莺莺。可是崔莺莺始终也没出来。张生悲伤思念的诚意，在脸色上表现得很明显。

应该是“借风唤花醒，聊赠一枝春”此语典出南北朝时期陆凯所写的《赠范晔》一诗：

折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。

《赠范晔》寥寥20字，简朴中道出了真挚的友情，平淡中显出高雅的意境。“一枝春”作为梅花的象征，向人们预示着美好的春天即将来临，祝愿人们的美好祈望定能实现。

遇见北去的驿使就去折梅花，托他带给远在陇山的友人。

江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。

折花逢驿使，寄与陇头人。(折花 一作：折梅)

《三字经》的全文：

人之初，性本善。性相近，习相远。苟不教，性乃迁。教之道，贵以专。昔孟母，择邻处。子不学，断机杼。窦燕山，有义方。教五子，名俱扬。

养不教，父之过。教不严，师之惰。子不学，非所宜。幼不学，老何为。玉不琢，不成器。人不学，不知义。为人子，方少时。亲师友，习礼仪。香九龄，能温席。孝于亲，所当执。融四岁，能让梨。弟于长，宜先知。

首孝弟，次见闻。知某数，识某文。一而十，十而百。百而千，千而万。三才者，天地人。三光者，日月星。三纲者，君臣义。父子亲，夫妇顺。曰春夏，曰秋冬。此四时，运不穷。曰南北，曰西东。此四方，应乎中。曰水火，木金土。此五行，本乎数。曰仁义，礼智信。此五常，不容紊。稻粱菽，麦黍稷。此六谷，人所食。马牛羊，鸡犬豕。此六畜，人所饲。

这首诗把退隐后自得其乐的闲适情趣，写得有声有色，惟妙惟肖。

兴致来了就独自信步漫游，走到水的尽头就坐看行云变幻，这生动地刻画了一位隐居者的形象，如见其人。

同山间老人谈谈笑笑，把回家的时间也忘了，何等自由惬意，这是作者捕捉到了典型环境中的典型事例，突出地表现了退隐者豁达的性格。

诗语平白如话，却极具功力，诗味、理趣二者兼备。

这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境，不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好，结尾两句引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也就更为可亲了。

《琵琶行》是白居易的一首长篇叙事诗，以下是其部分原文及注音：

浔阳江头夜送客（xún yáng jiāng tóu yè sòng kè），枫叶荻花秋瑟瑟（fēng yè dí huā qiū sè sè）。

主人下马客在船（zhǔ rén xià mǎ kè zài chuán），举酒欲饮无管弦（jǔ jiǔ yù yǐn wú guǎn xián）。

醉不成欢惨将别（zuì bù chéng huān cǎn jiāng bié），别时茫茫江浸月（bié shí máng máng jiāng jìn yuè）。

《画》是唐代诗人王维的五绝古诗，全文如下：

远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

译文：在远处可以看清山有青翠的颜色，在近处却听不到流水的声音。春天过去了但花儿还是常开不败，人走近枝头上的鸟儿却纹丝不动。

《画》远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。王维诗作《画》现有一种说法，作者应为高鼎。因为翻遍《全唐诗》 ，在王维的名下，没有这首诗；而且整个《全唐诗》里，也没有这首诗。此诗是题在王维的画作上，题诗人不可考（不知是王维或者另有其人），但这首诗本身是从别人的诗改来的。

白居易《春风》这诗的意思如下：

春风先吹开了京城花园中的早梅，继而让樱杏桃李也竞相绽放，令人感到生机盎然。春的来临同样也给乡村送去了欢笑，春风拂过，田野里开放的荠花榆英欢呼雀跃，欣喜地称道：“春风为我而来”。

春风

白居易（唐）

春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。

荠花榆荚深村里，亦道春风为我来

作者简介

白居易（772～846），字乐天，晚年又号称香山居士，河南郑州新郑人，是我国唐代伟大的现实主义诗人，他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陕西、出生于河南郑州新郑，葬于洛阳。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园（白居易墓）坐落在洛阳城南香山的琵琶峰。

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

一、《望月怀远》(唐·张九龄)

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

二、《十五夜望月》(唐·王建)

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

三、《子夜吴歌·秋歌》(唐·李白)

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

四、《月夜》(唐·杜甫)

就拿英诗（其实我只知道这个）来说吧，男的诗人自瓦尔特 · 惠特曼开始、女的自艾米莉 · 迪肯斯(Emily Dickinson)开始，后面的诗人写的基本上都是现代诗。

英文的现代诗是相对于之前的开韵诗(open verses)而言的。开韵诗放开了对尾韵和行韵规则的要求，但保留了每一行有一定数目的特定的音节组合(特定的音节组合称之为诗尺poetic foot)的要求。一个给定的诗尺规定了该诗尺内的音节如何读，例如iambic poetic foot要求前面轻读后面重读。开韵诗加回尾韵和行韵规则的要求，那就是英诗的律诗，比如十四行。英文现代诗连开韵诗必备的如前所述的特性都放弃了。